力与美的融合

——贺文奇和他创作的钧瓷奥运茶壶

    虎年正月，就在第二十四届北京冬奥会开幕的前两天，禹州神垕镇钧瓷艺人贺文奇将自己创作的24把冬奥钧艺壶展示出来。这些作品不是普通的茶壶，它是艺术与体育的结合，即每把壶上都有一个冰雪项目。图形惟妙惟肖、栩栩如生。一眼看来，不用文字说明，就知道其中的一把壶表现的是什么运动项目。
    通过这些奥运题材钧瓷作品展示，以美为媒，阐发“更快、更高、更强、更团结”的奥林匹克竞技和奥林匹克文化之美。加上第二十九届北京夏季奥运会时，贺文奇也是用同样的理念设计制作的29把夏季奥运壶，贺文奇共用了53个不同的体育运动项目制作了53把有着独特造型和内涵的奥运壶。

    贺文奇巧妙地找到了用艺术方式解读奥林匹克的密码。他用跑、跳、举、骑、打、滑、投、转、冲、走等不同的运动动作造型，通过图案中的点、线、面在钧瓷茶壶的空间范围内，以大小比例，疏密间隔、高低长短、虚实动静等技艺准确地表达了与53个运动项目的完美姿态，从而贴近了北京夏季奥运，又走进了北京冬季奥运。
    恰逢春节期间，我用电话给贺文奇拜年时听他说，他制作的迎冬奥会的24件钧壶已全部制作完毕，我很惊讶，早在14年前的2008年北京夏季奥运会前，他也制作了29件钧壶，且这些壶的每个造型都表现出一个运动竞赛项目的动作，当时，由于种种原因，没能去采访。没想到这次北京冬奥会他再次以钧艺的表现形式为奥运会献上了自己的艺术礼物，想来，他这样孜孜不倦地与奥林匹克的情结和对体育事业的钟情，让我也倍加感动。趁春节假日便来到刚解除疫情防控的禹州神垕，采访了这位已过而立之年的“另类”钧瓷艺人。说起贺文奇，在钧瓷界是名气十足的，他不拘泥于传统钧瓷的制作方法和模式，时时在传统的基础上创新，他创造性地将现在陶艺理念引入当代中国钧窑艺术，创作了许多极具时代色彩和艺术创造力的钧瓷。
    在贺文奇的既是创作室又是设计室、产品展室和会客室里，我们见到了一身泥土的他，他留着长长的头发，有着文化人身上的温文尔雅，谈话间总是微笑待人。我们坐下后一面品着他沏好的茶水，聊起了他与奥林匹克的情结。
    2001年7月17日，贺文奇在收看电视时，看到了一则令他兴奋不已的北京申奥成功的消息。当夜，贺文奇一夜未眠，他想，我们中国这是头一次举办奥运，全国人民都十分高兴，都在用不同的方式方法来祝贺这一载入史册的伟大事件，作为一个钧瓷艺人，自己拿什么来为之献礼呢？想来想去，他想还是立足于自己的本质工作来为奥运祝贺吧！
    做什么呢？瓶、罐、盘、杯……他把钧瓷的各种造型都想了一遍，都觉得不合适，不能直接地表现出艺术与体育的关系。
    一个春季的雨天，工作之余，贺文奇忙完给钧瓷上釉之后，坐下来一边休息，一边品茶，当他端起茶壶时，茶盖不小心掉在了地下，摔掉了一半，他从地上拿起时，那留下大半的茶盖恰似一个少了一只轮胎的自行车，贺文奇心中一动，何不把体育运动的各项动作表现在茶壶上呢？他越想越觉得可行。贺文奇本来也是个著书立说的“文人”，他深知，作为一个一线的钧瓷艺人，只有寻觅到了民族本土的艺术真谛，也吸收传统艺术的精华，才能形成独特的艺术个性。而壶，自从诞生之日起，就不仅仅是为了实用这一功能。而是充满了对大自然的模仿，赋予了人们制作实用器具中的美学思考。
    从现代人的美学价值观来看，越来越多的体育从业人员，不断地在体育项目中融入艺术元素，使体育与艺术能够同音共律，共同创造出高水平的美好乐章，满足人们日益增长的审美需求。而壶的嘴、梁把是比较好的载体，更适合在这些突出的部位上表现体育运动的美，并且钧瓷的釉色更加诱人。
    钧瓷之美、运动之美、艺术之美。这就是贺文奇找到的用中国传统茶文化的必备工具茶壶的艺术语言来解读奥林匹克密码的真谛。
    从2006年，贺文奇开始了他的奥林匹克壶艺的创作，他先是以自己制订的创作理念入手，参考了许多种体育书籍和杂志，几乎所有的体育电视频道，从中领悟所创作的钧壶的造型和意念，就在他将要定稿的当年8月份，北京奥组委公布了奥运会体育图标，这些图标以篆字笔画为基本形式，融合了中国古代甲骨文、全文等文字形象意趣和现代图形的简化特征，充满了运动美感和文化内涵，达到了形与意的和谐统一。这又给了贺文奇很大的启发，他在原先设计好的造型上作了大幅度的修改，后来经过他夜以继日的努力，圆满地完成了象征29届奥运会的29件钧瓷奥运壶。
    这组壶艺造型，给人以强烈的美感，在相互关联的钧瓷艺术与体育技能的组合里，组成了丰富的韵律、节奏之美。如“奥运标枪”、“运动之壶”、“举重奥运之壶”、“乒乓球奥运之壶”等，在每件作品中总能找出它的主体和突出之处。运动的特征得到了强化，作品不需要通过过多的文字说明，就会把你带到艺术之美的境地，从而启发你的运动精神。
    这组北京夏季奥运会的钧瓷壶艺获得了成功，许多专家和业内人士给予了高度的评价。
    2015年7月31日，在马来西亚首都吉隆坡举办的128届国际奥委会上，北京又获得了举办第24届冬季奥运会的举办权，贺文奇听得到了这一消息后，又是一夜未眠。我国北京办了夏季奥运会，还要举办冬季奥运会，这在世界体育史上，也是唯一的城市。当夜，他就决定，继续以冰雪项目为主题，创作出24件钧瓷壶作品。和上次一样，他先是找来与冰雪项目有关的图书杂志了解，熟悉这些运动项目的知识、技能、动作要领及规则，后来根据前次的经验先是设计出自己的图样，等到2020年12月31日，北京发布了2022年冬奥会体育图标。因为有了上次的基础经验，这次贺文奇设计的图形与北京奥组委公布的图标差距不算太大，他以北京公布的为蓝本，结合钧瓷壶的特点和釉色变化情况，作了一次修改，然后便投入了细致而又忙碌的工作之中。
    临近今年春节之时，24件饱含着他心血的艺术之壶、体育之壶最终完成。按照贺文奇的说法是：这组钧艺茶壶的图样以中国汉字为灵感来源，以篆刻艺术为主要呈现形式，将冬季运动元素与中国传统文化巧妙结合，展现出冬季运动挑战自我的特点，也凝聚了中国传统文化的厚重与精神，彰显了北京冬奥会的理念和愿景。
    这24件钧瓷奥运壶系列作品，全部以冰雪为主题，看不到具体的运动项目的再现，只能读到有意境的形式，在壶嘴、壶把、壶梁之上，他运用点、线、面的合理运用和独特的设计造型，一个个正在冰雪中运动的人物形态，或一或二或五地巧妙地与壶体结合在一起，再现了运动韵律之美，作品中的每一个“点”的运用都准确而恰到好处，几乎全部运用到人体的头部和运动方向，头脑使人赋予生命。这一点也是冬奥钧艺壶整个作品的灵魂，有了这个“点”，整个壶便“活灵活现”动感十足。
    贺文奇是一位在艺术上有创新追求的艺术家，他深知，在壶的选型艺术中，必须具有丰富的韵律和节奏之美，其中蕴含着艺术生命的跳动。运动姿态的变幻交错，如同音乐一样，抒发着创作者心灵情感的表白。如冬奥壶上的冰雪舞蹈、雪上技巧、滑雪冲击等，不但给我们带来了惊险刺激的审美感受，他们还承载着人们对自然之美与运动之美的双重热爱，对冰雪项目的赞叹与欣赏，对速度与激情的向往与沉醉以及对奥林匹克运动的热情与关注。
    因为冬奥会的一个特点是与冰雪相关的，故在设计制作这些系列作品时，整体作品风格是严谨、大气、活泼、自然的，无论是从动与静的结合，还是虚与实的表现，再到连接关系中的直、曲、点、线的对比，都富于很强的节奏感、完美性和合理性。运动项目、运动姿态、运动方向、运动力量以及冰雪运动的器具，都充满着积极、奋进、向上的情感心境。虽然作者只是凭借对冰雪运动的敏感和对运动项目的了解程度来诠释这种独特的文化与体育的融合关系，但从中产生出来的却是永恒而经典的艺术意趣，它带给观赏者的是时间的理念、历史的观念和重大事件理念的震撼。
    从炎热八月的夏季北京奥运会到寒冷的正月冬季北京奥运会，时间的跨度只有短短的14年，历史的长河中只有短短的一瞬间。但作为中国14亿人中的最普普通通的一员，贺文奇用他个人微微的艺术表现形式，为奥运献上了一份力量，促进了当代钧瓷文化与体育的有机结合，让多元文明的世界更加了解中国艺术和钧瓷文化。同时，力与美完美地融合在一起，既丰富了壶的表现力和运动感，让静止的作品活跃起来，又让观众领略到艺术作品的风采和奥林匹克精神的实质。也为北京冬奥会装点了一幅一起向未来的美好画卷。这种美的诗意交融，相融相通、相辅相成，就像一对伉俪一样，情感缠绵。