钧瓷的贵气之紫

    在中国传统文化里，紫色，自古以来都是贵色，天宸的“紫微星”，天下的“紫禁城”，深宫称为“紫台”，祥瑞谓之“紫气”。

    在典籍中查考紫色，我们发现，紫色的文化传统十分久远。《韩非子·外储说左上》：“齐桓公好服紫，一国尽服紫，当是时也，五素不得一紫。”在《汉书·百官公卿表上》中，紫色是“相国、丞相”的标志之一，所谓“金印紫绶”，成语中的“纡青拖紫”出自汉代扬雄的《解嘲》。

    我们常说的“紫气东来”，比喻吉祥祥瑞，出自汉代刘向的《列仙传》：“老子西游，关令尹喜望见有紫气浮关，而老子果乘青牛而过也。”到了洪升的《长生殿》中，“紫气东来，瑶池西望，翩翩青鸟舞前降”，这“紫气东来”已成了俗语，妇孺皆懂了。

    钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。

    在宋元钧窑中，最为迷人的釉色莫过于紫中透红的玫瑰紫，透露出高雅气息，深藏皇宫之内，百姓不以见得，应是不同凡俗之物。

    “红为贵，紫为最”，便是形容古时烧制出来的钧瓷“挂红”、“挂紫”的珍贵不易。最开始使用铜的氧化物作为着色剂在还原气氛下烧制成功的铜红釉，已经成为中国陶瓷艺术史上的一个重要符号，在世界陶瓷发展史上占有重要地位。

    窑工们烧造钧瓷过程中，通过不断的总结与实践，从中逐渐的能够获取纯净的以氧化铜为釉质呈色的窑变钧瓷，从而创烧出纯色的玫瑰紫、海棠红等名贵窑变钧瓷，构成了一个完整的釉色体系。

    宋代创烧的紫钧，在元明清都有仿造，明代仿造的紫钧通常施玫瑰紫色釉，釉面棕眼密集。

    钧瓷把紫色之美发挥的淋漓尽致，常常以紫，红，蓝交相辉映，充满意蕴。现代钧瓷的紫釉更加丰富多彩，深浅不一，釉色灵巧多变，极富变化之美。